Emilio Heredia, el museo nacional y las memorias de un comisionado (Cuba) (página 2)

Cruzar los instrumentos de la computación con los
del Arte era una posibilidad impostergable para devolver el Museo
de 1913 a su justo espacio en la historia cubana. E iluminar
espacios inexplorados de una historia del arte, nutrida por lo
general más de criterios subjetivos que de las inmersiones
precisas en datos y archivos. En todo caso, debíamos
avanzar más allá de las enumeraciones del propio
arquitecto, y propiciar a través del análisis de
datos un panorama más preciso de las expectativas
artísticas y corporativas de la sociedad cubana del
momento, protagonista indiscutible en la fundación de la
institución.

Ciertamente, esta tarea será evidentemente
parcial e inconclusa hasta que la institución no publique
otro monumento documental de su evolución: el Registro
General de Adquisiciones y Donaciones de objetos del Museo
Nacional 1912 –1959, compilado con gracia
caligráfica por Antonio Rodríguez Morey, su
más longevo director. "El libro de Morey", como se le
conoce en el argot de los curadores patrimoniales, registra y
amplifica el texto de Heredia con prolijas descripciones que
facilitan la identificación de los objetos adquiridos por
el arquitecto en 1913. Y constituye –con implícita
voluntad cívica- el rastro más fiel del patrimonio
(no por valioso menos volátil) custodiado por el Museo a
lo largo de la República, hasta el advenimiento de la
Revolución y la muerte de Rodríguez
Morey.

En este sentido, los Índices de Materias y el
Índice Onomástico de Donantes Privados e
Institucionales, que integran los anexos, son especialmente
útiles para el lector. El primero revela el alcance
verdadero del coleccionismo en la isla, refutando con creces la
afirmación sobre la escasa valía de las obras de
arte y esculturas coleccionadas, en virtud del carácter
enciclopédico del museo propuesto por Heredia. Por su
parte, el Índice Onomástico de Donantes esclarece
acerca de la construcción histórica del
coleccionismo insular, donde detectamos no sólo las
"afinidades" culturales de cada propietario o empresa, sino
incluso se hacen visibles actos de despojo sucedidos en la
dinámica cultural del momento. Como los practicados sobre
los artefactos musicales y rituales de las culturas de origen
africano: aportados por numerosos "Donantes Anónimos",
esta frase encubre las capturas de estos objetos, efectuadas por
las razzias policiales sobre las fiestas afrocubanas.

La técnica
es la técnica.

Para cuantificar y agrupar toda la información
brindada por Heredia, se elaboró una base de datos en
Microsoft Access 2013. La misma consta de 5 tablas relacionadas,
a saber: tbl_categoria, tbl_donantes, tbl_objetos,
tbl_subcategoria1 y tbl_subcategoria2. La tabla principal es la
tbl_objetos, la cual presenta los siguientes campos:

1. Id_objeto: es el campo identificador y
autonumérico (que toma el número de forma
automática)

2. número: representa el número otorgado
por Heredia dentro del catálogo.

3. objeto: representa el nombre y descripción
(cuando la hubiera) del o los objetos donados.

4. Donantes: representa el nombre(s) y apellido(s) de
los donantes, ya sean personas o instituciones.

5. cantidad: representa la cantidad de objetos donados
en cada entrada referida por Heredia.

6. categoría: representa la categoría
dentro de la cual Heredia ubicó cada objeto.

7. subcategoría1: representa la primera
subcategoría en la que Heredia divide cada
categoría.

8. subcategoría1: representa la segunda
subcategoría en la que Heredia divide cada
subcategoría1.

9. página: representa la página en la que
se encuentra (dentro del catálogo) cada objeto
referenciado.

Esta estructura de la base de datos permite diferentes
tipos de agrupaciones de ítems y filtrado de datos. Con
ellos, se pudo elaborar el Índice onomástico de
Donantes, proceso para lo cual se efectuó previamente un
análisis y reagrupación de éstos, pues se
presentaba el mismo nombre bajo distintas estructuras. Por
ejemplo: Sr. E. Heredia/Sr. Emilio Heredia; Sres. Cayón
Hnos./Sres Cayón y Hermanos. Igualmente, al filtrar y
agrupar las categorías y subcategorías en las que
Heredia ubicó los objetos donados, fue posible elaborar un
índice de materias, realizando los cálculos de las
entradas y los objetos donados en total de cada uno. Con estos
datos se elaboraron gráficos de pastel para ilustrar el
porciento que representa cada materia: las Bellas Artes (como
señala Heredia) fue la materia a la cual se destinó
el mayor número de donaciones, seguida de Historia
Patria.

Además, se establecieron dos índices de
donantes privados: por cantidad de entradas (como su nombre
indica, por cada entrada registrada en las Memorias, más
allá de su clasificación o agrupamiento) y por
ítems (cantidad de objetos mencionados en cada entrada).
Se utilizó el mismo procedimiento En cada caso se
calculó el porciento que representaban y se crearon los
gráficos de pastel ilustrativos.

La cantidad de objetos alcanzó los 8921,
superando con creces los cálculos de Heredia. Para no
ceder ante optimismos vacuos, hicimos caso a agrias voces que
clamaban: "…el procedimiento empleado no es preciso ni
científico…", o "permite (por la naturaleza casi
etérea de las materias registradas por el arquitecto) un
grado de imprecisión que lo hace francamente deleznable,
inútil, para el estudioso".

Para refutar o afirmar dichas sentencias francamente
escépticas, decidimos volver a calcular las cifras
totales, tras excluir aquellas entradas que no precisaban
números exactos en sus entradas. La cifra resultante es de
8901, apenas veinte menos. Es decir, la cifra total resulta
todavía superior en miles de objetos a los cálculos
del arquitecto. Si cada una de estas entradas fuese contrastada y
ampliada con la nota correspondiente en el Registro de Morey, el
resultado será probablemente mayor. Una tarea presta para
futuras investigaciones.

Con certeza, lo verdaderamente anti-científico
hubiera sido renunciar a computar por métodos modernos, la
inmensa contribución que Heredia, los cubanos y cubanos de
1913 hicieron a la cultura y la resistencia nacional. Guiados por
esta convicción, en esta edición personal
–que denominamos "Emilio Heredia, el Museo Nacional y las
Memorias de un Comisionado"- decidimos incluir el Anexo, mutilado
en el tomo que el Museo -con nuestro texto de
presentación- decidiera publicar meses
atrás.

Portada de Memorias de un Comisionado,
primer catálogo de la colección Museo Nacional
1913

Primer sello del Museo Nacional de Cuba
1913

Página de Memorias de un
Comisionado que contiene los filmes coleccionados en el Archivo
Cinematográfico.

Foto de la inauguración del
Museo, publicada en El Fígaro.

Foto actual de Frontón de
Concordia y Lucena, primera sede del Museo Nacional de
1913.

Autor:

Abelardo G. Mena Chicuri

Concepto, Edición y Texto de
Presentación:

(La Habana 1962) Historiador, crítico de arte y
promotor cultural. Ex curador de la colección Arte
Internacional Siglo XX-XXI del Museo de Bellas Artes, Cuba.
Curador de la colección Farber de arte cubano
(www.thefarbercollection.com), Estados Unidos.

Delia López
Campistrous.

Cronología de Emilio
Heredia

Curadora de la colección Arte Cubano de Cambio de
Siglo, Museo Nacional de Bellas Artes, La Habana,
2013.

Ingrid Paz García

Índices y gráficos.

(La Habana 1971) Msc. en Ciencias
Informáticas.

Se permite toda reproducción enunciando la
fuente.

La Habana, 2013

Publicación con motivo del
Centenario del Museo Nacional de Cuba, 1913-2013